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下面附上一則新聞讓大家了解時事
老司機分享偷情聖典 第6點心機到爆
生活中心／綜合報導
許多人對於另一半「出軌」往往不能接受，也因此會想盡各種方法抓到對方「偷吃」的證據，近日網站《日本集合》就介紹，有10位曾有偷吃經驗的日本民眾分享他們的經驗，總結出6項「偷吃不被揭發」的聖典，讓民眾對於如何抓到另一半偷吃的證據有更好的了解。
▲示意圖／翻攝自Pixabay
1 快速刪除來電和訊息記錄
此點幾乎是所有偷情男女最重要的法則！雖然聽起來很簡單，但許多人生活繁忙，有時可能臨時又有事要忙，就忘記要刪除這些「偷吃證據」。有男性民眾就表示，自己曾因忘記刪訊息被老婆抓包，女性通常則是不捨得刪掉這些充滿「愛意」的資訊，另外許多出軌的男女約會時，都會和對方互相確認已刪除紀錄，以防這些證據被發現。
2 雙方的社群網站帳號「零交流」
許多人懷疑另一半出軌時，第一步就是對另一半的社群網站（如FB、Line或IG）進行「地毯式搜索」，由於社群網站是危險地帶，所以基本上高手們都會維持雙方帳號「零交流」的狀態，若是一定要互加好友，也多半會另外開一個分身帳號。
3 絕不在外過夜或清晨才回家
雖然偷情的時間珍貴，常常會讓偷情男女產生「不想回家」的想法，甚至另一半不在家時，也會有在外過夜的想法，但若是回家時間有異常，很容易會讓另一半起疑，「老司機」因此建議絕對要規定自己「在正常時間內回家」，以此在另一半面前保持好形象。
4 絕對要維持偷吃秘密
偷吃本就不是值得張揚的事情，尤其若是將這個秘密告知第3人，難保不會產生骨牌效應，就此東窗事發，也有高手會將偷吃對象設定為「公事上的客戶」或是「各種不同的親戚」，萬一被熟人撞見，也能夠順利應對。
5 絕不在假日連絡
不管是週休2日還是國定假日，假日就是「家庭日」！「行家」指出他們都不會在假日和對方連絡，若真的忍不住和偷情對象連絡，也只能發送簡單的句子當作暗號。
6 只用現金消費
不管是吃飯訂房還是交通，切忌使用信用卡、電子支付等方式付費，同時現金消費時的收據、發票也應當場處理掉，以免為偷情留下任何曝光的證據，偷情的民眾也要記得在開車時盡量不要開上高速公路，以免在ETC上留下證據，而日本的偷情高手甚至還會拔掉ETC卡，改用現金支付過路費，防止出軌曝光。
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機會是給有準備的人 --入圍作品《風鈴》吳杰穎/林明誼/蒲柏昇 專訪
【民眾新聞網 編輯/高安妮】這次採訪對象是第二屆We愛．兩岸青年短片大賽入圍作品《風鈴》的導演/吳杰穎、副導/林明誼、攝影/蒲柏昇，三位都還是大學生，彼此既是朋友也是工作夥伴。受訪時，三位大男生的言談中都帶點靦腆，對於入圍第二屆We愛‧兩岸青年短片大賽，也只謙虛的表示很高興，但談到自己的創作及理想，卻又帶有一種堅毅的氣息。
拍片是件很酷炫的事！
杰穎從高二時就對拍片有興趣，和柏昇是高中同學，兩人目前均就讀於中國文化大學大眾傳播學系三年級。
明誼現在是臺灣藝術大學廣播電視學系一年級，小時時候沒上補習班，常待在家看了許多的電影、影集…，看著看著也有了導演夢；中學時的藝術課，同組的夥伴們都很害羞、不敢上臺表演，『於是大家討論用拍片的方式來取代，沒想到老師覺得我們的影片拍的還不錯，幫我們投了一個政府辦的影片比賽，後來還入圍，我從那時受到鼓舞，開始喜歡上了拍片，一路拍到現在。』明誼說。
機會是給有準備的人
三位大男生課餘時都有在接商業廣告案賺取收入。杰穎從大二時開始接案，有個配合的工作團隊，柏昇是他的固定攝影班底；明誼則是個人接案。
『接案都是以商業廣告為主，剛開始靠朋友介紹比較多，慢慢有些作品集了，就開始去投案、投標，找尋機會。重型機車-杜卡迪(Ducati)的廣告片就是我和團隊的作品。另外，我自己也會去接一些活動記錄、婚禮記錄…的案子，增加收入。』杰穎說。明誼也是常接一些廣告或宣傳片的案子，大約一個月就會有一支作品。
杰穎和明誼的影像創作，以拍攝10分鐘以內的短片為主，截至目前都各有十幾部的作品。即便是有在接案賺外快，但大部份仍是從自己的口袋掏錢出來拍片居多，雖然如此，他們依舊想繼續維持這樣的創作模式。
『想從自己的作品中檢視缺點，讓自己持續成長，這才是最具意義的事情，等之後機會來臨時，才會是自己準備好的時侯。接商業案完全是應業主的要求在做，很難能發現自己的問題出在哪。』明誼說。
『接案能讓我藉由拍片去瞭解許多產品的相關資訊，意外的能從中充實自己。在和客戶接觸的過程中，也能學習到一些溝通的技巧、磨練耐性、瞭解界業環境與趨勢。』杰穎接著說。
杰穎的創作風格偏向社會寫實、諷刺題材，平常除了導演的角色，也有接觸其它幕後工作，《公園裡的孩子》擔任收音助理一職，得到2017 MOD微電影暨金片子創作大賽社會組的佳作；柏昇擅長拍攝紀錄片，曾為moto 7的《手工車》做了紀錄拍攝；明誼當導演的角色多於副導，攝影也是他的強項，擔任《抛物線》攝影時，入圍2017 LEXUS.tw主辦的新銳影展。彼此在各自的專業領域裡都漸露頭角，獲得不錯的成績
能和志同道合的朋友一起奔跑在理想的路上 是人生最幸運的事
人們戴著耳機聽音樂時，代表著什麼樣的態度呢？只是單純的想靜下心聆聽音樂、或只是一個想和外界隔絕的假動作而已，不想被打擾，也不想去感受別人…這是杰穎坐火車時突然想著的問題，最後成了《風鈴》的靈感緣由。《風鈴》是去年10月就拍攝完成的創作短片，剛好符合第二屆We愛的主題，於是就投了件，這是杰穎作品中，少數以愛為主題的影像創作，本次大賽能順利入圍，令他感到非常驚喜。
『平常主要是為了想創作才會去拍片，若是為了比賽的主題而做，那就不是自己真正要的東西，比賽只是附加價值。每一次的短片創作，我們都會視劇本需求找不同專業領域的朋友合作，看製作預算的多寡，再決定是否徵演員。』杰穎說著。
『我們常聊著聊著就會發現新的idea，有了創作的靈感。之前有一部拍著好玩的作品《江湖》，我們三個人都有下去軋一角，YouTube點閱率破1.9萬人，雖然大部份的留言都是負評，但是人氣破表也不是件壞事，哈哈！』三人笑著說。
拍攝幕後花絮 透過拍片回望自己
『因為預算有限，只能用一天的時間拍完，我拿到劇本時覺得是個慢節奏的故事，但看到導演的分鏡表時(約3秒換一個鏡頭)，發現和劇情步調有衝突，過程中我和導演做了許多協調，希望用簡單的方式說故事，讓畫面內容與鏡頭的節奏可以互相配合，最後我們是畫了機位平面圖解決了這個問題。還有一次，拍攝場地是在桃園的憲光二村，前一日公視也有導演去拍，但因某些緣故突然停拍了，之後續拍的時間就和我們撞在一起，結果變成我們要等公視的劇組拍完才能開拍，整個拍攝時間都delay了。』明誼回想著。
踫到難搞的業主是常有的事，畢竟有許多專業面向的問題是業主難以理解的，常會被質疑為何需要花那麼多的時間及經費？明誼之前接過一個旅遊的案子，最後業主把全部的收音都砍掉，認為用配樂就好，明誼最後也只能無奈的接受。
杰穎和柏昇最近到北宜公路拍紀錄片時，看到很多重機犁田的畫面，必須把攝影鏡頭藏在自己的衣服裡靠近騎士拍攝，當傷者的雙眼與鏡頭對視時，內心不時有著工作與道德邊界的矛盾感，該如何從中找尋平衡，是杰穎深思的問題。
欣賞的導演
昆汀·塔倫提諾（Quentin Jerome Tarantino）是杰穎欣賞的導演，他的電影特色為非線性敘事的劇情、諷刺題材、暴力美學以及新黑色電影風格，代表作有《落水狗(霸道橫行)》《八惡人》…等，《追殺比爾》是杰穎最喜歡的一部片。
明誼最欣賞的導演是尼古拉斯·溫丁·黑芬（Nicolas Winding Refn），他憑藉《落日車神》奪得第64屆坎城影展最佳導演獎。『我看到《落日車神》時感到很意外，這部片的視覺風格把我拍片時想要的畫面全都表現出來，實踐了我的想像。希望將來自己的創作、技術夠成熟時，能像他一樣。』
柏昇欣賞的導演是齊柏林，拍攝代表作為《看見臺灣》，『我覺得空拍紀錄片是個趨勢，所以會去關注他的作品，期許自己將來能成為一位優秀的紀錄片導演。』
拍一部屬於自己的電影代表作
『砸錢進去，最多只是畫面好看。』柏昇說。
科技讓拍片變得愈來愈簡單，唯一不變就是在創作過程中，投入了多少的思想和美感，每個故事(腳本)都會有個議題在、有著想表達的核心思想，能讓人有所感觸、引人深思，才是一部真正好的作品。
雖然彼此的拍片歷程不長，卻有著共同的目標：『將來想拍長片是肯定的！希望未來能拍一部屬於自己的電影代表作。前面的階段全部都是跳板。』
創作路程不好走，杰穎期許自己：『這在路上，不要虧對身旁所有的人，包括我的團隊，儘量把自己的所學完全呈現在影片裡，讓大眾能藉由我們的影像創作，獲得一些美感經驗。』明誼接著說：『以前的自己太重技術層面，很少去思考作品的核心想說些什麼，導致作品很炫炮，但其實中間是空洞的，我想多充實自己在創作層面上的內涵。』柏昇則是勉勵自我，希望自己能持續不斷進步，以齊柏林為標竿，拍出一部優秀的紀錄片作品。
撐開創作者保護傘 建立藝術工作者的職業保障
創作者常面臨收入不穩、無工作保障…等諸多問題，『現階段我們都還是學生，把學業完成最重要，對於未來，家人幾乎都是讓我們自己決定，別讓自己落魄餓死就好。』杰穎說著。
明誼接著沉重的說：『最近遭逢2個朋友離世，一個是燈光師，死于翻班過勞而暴斃；另個是製片，因壓力太大而自殺。希望臺灣的電影產業環境可以改善，不要壓預算，因為壓預算，就會造成翻班、超時，甚至要趕場開快車，做這行沒有勞基法的保障，又無法照工時，完全是跟著劇本沒日沒夜的拍，對影像自由創作者而言，真的是種磨難。』
極待政府撐開創作者的保護傘，建立一套關於藝術工作者的綜合性法律，讓藝術創作人者也能有著自己的保障條款，爭取該有的職業權利。
《圖二》「風鈴」工作團隊。
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